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　　在20岁的时候，我会一遍一遍地向别人介绍平凡的自己那奇怪的身世。到了40岁，我觉得再一遍一遍地介绍自己完全是无济于事，意义不大。有一天，我读《重庆晨报》，突发奇想——如果自己能写一篇文章发表在报纸上，把这个奇奇怪怪的海边蒙古族姓氏介绍给大家，那样如果再问我的渊源，我就可以甩给他一个链接，至少可以少回答几个问题。这样不但求得便利，还推广了“出”姓。当天我就把想法付诸实践，《重庆晨报》很快就刊发了这篇小文。我把这篇文章贴在了朋友圈里，引起了一片好评。

　　出智周：工作中，我有机会接触到形形的当事人，在生活中，我会刻意观察身边人身边事。以前不写长篇小说的时候，我就经常把这些素材藏在心里，但是当我发现偶尔抽点闲碎的时间来写散文也是非常不错的选择时，就把这些素材用在了短文的写作中。很奇怪，工作越忙，我反而写作的愿望和灵感也就越多，一口气写下了好几个系列，如写了童年系列的双妮：《守着影子的独妮》《水鬼，云妮，阿弟仔》；文化“三撞”：《当闽南语遇上重庆话》《当福建吃货遇上一枚辣椒》《当山海遇上两江》等。

　　有几种情况很容易激发我写作的灵感，一是在开车的时候，二是在洗澡的时候，三是在睡觉的时候，四是在散步的时候。每天早晚通勤，我开车会反复地听《橘子香水》《发如雪》《one night in beijing》等国风或者戏剧腔的歌曲，对特别喜欢的歌曲会一直单曲循环，它们会给我带来诸多灵感。比如，某天清晨，我驾车时听到薛之谦的《丑八怪》，就一下子联想起一个办案中遇到的情节，当天晚上我就动笔写下了一万多字的短篇小说《嘘！别开灯》。而在睡梦中，我经常会梦到一些让我惊喜的情节和词句。比如，某夜，我梦到了一首诗。可惜，醒来后当我拿起笔来把它们记下来，却只记得最后两句：“骊歌晚钟里，白骨种天涯。”从那以后，我就开始注重梦境，当我没有办法打通长篇小说某个情节时，当我苦恼于没有可以精准表达自己情感的词句时，我睡前会充满期待，谁知道梦中会不会给我馈赠呢？

　　出智周：工作的第2年，我通过了国家司法考试，一直想在执法办案一线年，我在民二庭办理民间借贷案件，随后又在民一庭办理家事纠纷，接触的大量案件给我带来了全新的感受。我尝试把自己所学专业和司法工作结合起来，用文学的笔触去展现司法的温度。我用心去接触每一位当事人，期待能深入了解他们的心声，用法理、情理帮他们解开法结和心结。办案之外，我翻阅了大量卷宗，最终决定以《法官余米审判笔记》为题，聚焦了99个离婚案件的办理，展现婚姻家庭的点点滴滴。后面调整成50个案件，为了防止对号入座，每个案件都没有确切的当事人，而采取了有其事无其人的方法进行叙述，最后分别辅以“法官说法”。

　　出智周：写作是一项艰苦又充满乐趣，不断挑战且超越自我的事情，给我的人生带来了很多的改变：第一，让我的人生有了方向标，在纷繁的人事之中不至于迷失自己；第二，改变了我看待世界的角度，使我对生活充满了感恩之情，时时体察人生，体悟生命，体恤自己，从细节之处去打开这个纷纷扰扰的世界，多了一份平常心；第三，获得了充足的价值感，每定下一个目标，每攻下一个目标，都会让我收获满满的幸福感和成就感。看着自己的思想变成一行行闪烁着光芒的文字，看着自己的文字变成了报纸上带着油墨之香的铅字，看着自己的长篇小说上架新华书店和网上各大平台，看着读者发来的认可或者与你就某个角色的讨论文字，那种感受很美好，激励着我不断定下新的目标，并逐一去践行它。这是生活的乐事，也是人生的乐事。

　　出智周：我们身边有取之不尽用之不竭的创作资源，我经常被各种各样的创作冲动影响，然后不停地调整创作规划。我曾经想围绕海边的蒙古族村落，写一本《泉州一家人》，讲述“出”姓融入闽南的数百年历史兴衰，但我发现自己拥有的素材不够，看来这个只有等到年龄大了再去落实。后来，我想围绕司法工作丰富的素材，跟进裁判后当事人的生活，写一本《判决后，他们过得怎么样》的非虚构作品，但是繁忙的工作让我几乎没有时间去走访。2023年，我完成长篇神魔题材小说《诸神未远之养龙记》的整体构思。2024年，我进一步充实优化情节架构及创作细节，目前已经完成该长篇小说前5章的写作，计划2025年完成全文书稿。《诸神未远之养龙记》是充分借鉴哈利波特系列作品的创作风格，系统学习中国神魔题材作品所形成的“新神魔幻小说”。小说把叙事时间确定在东周周幽王时期，把龙生九子、凤育九雏的神话传说与涿鹿大战，以及幽王、褒姒的传说充分融合，讲述一个想象瑰丽、曲折动人、妙趣横生的全新神魔故事。

　　也许我们有丰富的人生阅历，但这种阅历一般来说很难支撑一部长篇小说主人公所需要的素材强度，更不用说还要同时支援其他角色的素材需要。所以，很多人写前几章的时候特别顺利，势如破竹，但写到四分之一、五分之一时突然发现没什么东西可以写了，甚至连写作的动机和意义也搞不清楚了。举个例子，我在创作《诸神未远之养龙记》前，用了近一年的时间大量阅读数百万字的中国神魔题材作品，也浏览了大量中国神话的论著，不断架构起自己的神魔体系。阅读过程中，我搜集了数千个素材。然后，我用半年的时间系统构思这本书的大纲，定下故事的时空轴、角色、技能、反转、重点以及创作风格等内容。大纲定下来以后，我又制作了12章分纲，仔细梳理全书的难点焦点。在反复地完善之后，我坚持每个月写一个章节，中间的半年因为工作繁忙暂时丢下，半年后又恢复既定的进度。如果朋友们在写作长篇小说的过程中，发现写得难以为继，非常痛苦，那可能是因为你的创作规划还不完备，你就匆匆上马。这个时候不要强写，建议停下来重新审视自己的创作规划，用更多的时间梳理创作大纲和分纲，校准方向再出发。否则，憋出了内伤，写出的也是一大堆相看两相厌的文字。